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[为什么为什么分析]《为什么》

发布日期:2021-07-24   浏览量:

[为什么为什么剖析]《为什么》

为什么》选自舒曼的《理想小品集》Op.12中的第三首。《理想小品集》写于1837年的炎天,这是他在维也纳停留时所做的乐曲,也是他与克拉拉之间的关系以及新杂志的有关问题而大伤脑子时的作品。

舒曼将该《小品集》献给了英国女钢琴家安娜·罗培纳·雷杜拉夫(1819—1901),作为他们之间曾有过一段愉快来往的纪念。

他接纳《理想小品集》的题目可能是受到德国小说家霍夫曼的小说《用卡罗式手法写成的理想小品集》的启发。小品的篇幅虽然不大,但因它们的文字题目详细,音乐形象鲜明,写作手法精练,加之在演奏上也需相当水平的技巧,因此,此曲集被以为是舒曼在钢琴音乐领域里首开自己怪异气概的第一部曲集,并广受钢琴家们的喜欢。

曲集共包罗九首有题目的小曲,而它们的配合特色是都划分带有差异水平的浪漫主义色彩与理想情调。曲集第三首《为什么》,是一首结构短小、情绪内在、耐人寻味的典型题目性钢琴小品,也是一首主复调相夹杂的小品。

《为什么》是一个带再现的三段体曲式(A16 B14 Al2),共42小节。他所用的题目,具有典型的舒曼气概,曲中所表达的音乐形象与题目的称谓也十分的贴切。

剖析此曲所用的音乐显示手法,尤其是和声手法,更能使人感应舒曼音乐创作的鲜明特点。和声剖析及演奏提醒《为什么》和声剖析示意图联系上图,可对其和声做如下详细形态的剖析。

1.和弦的种类、结构与功效关系从和弦的种类、结构与功效关系来看,《为什么》所用和弦种类不多,和弦结构并不庞大。

主要包罗原位大三和弦、原位属七和弦、原位二级上的小三与减三和弦,重属和弦以及属三、属七和弦的转位和弦。

和弦结构主要用七和弦或三和弦的结构,其中七和弦的结构形式居多。骨架和弦,着重与主、属两种功效,其他和弦都围绕着骨架和弦举行,在调内是这样,转调后也是云云,这就使得音乐的和声音响与气概具有连贯的协调感,也由此形成了作品怪异的个性。

《为什么》主要围绕DD—D—T这一基本功效所形成的和声语汇转变生长而形成。舒曼回避使用那时典型的下属功效,并用副属或重属替换下属功效,由此,在一定水平上形成了某种玄妙且独具特色的气概转变。

这一典型的DD—D—I的功效关系组成了全曲创作的焦点。总之,《为什么》的和声息概基本上以调内自然音系统的和弦为主,以调外转变音系统的副属或重属和弦为辅。

在演奏历程中只有对和弦的性子有了较为仔细的领会,对和声语汇的生长脉络有了清晰的认知,才会通过手指的优越触键,奏出协调、连贯的音响。

2.和声的节奏与声部举行小品各声部的举行基本上较为平稳,和声举行大多是级进或半音化的举行。但处于中段的旋律声部,音区跳动对照大,跨越了一个八度。

和声的节奏关系主要从和弦的轻重、和弦的疏密、节奏位置这三个主要的方面体现出来。呈示段A:第一乐句(a)第1至4小节。

第1小节为DD和弦,第2小节为V和弦,3、4小节是I和弦。1、2小节的时值长度相等,3、4小节为统一和弦,1至4小节属于前疏后密型。

从和弦的轻重看,属于重轻型。由于DD、D的不稳固性较强,I处于稳固状态。第一乐句在宏观上看,和弦变换频率较慢,时值较长,三个和弦都处于强拍强位,整体属于宽松型的和声节奏。

演奏该乐句缓慢的旋律时,可接纳手指由外向内、水平慢触键的方式。由于低声部的和声处于DD、D的不稳固性状态,旋律音F通过六度大跳到达该句的最高点,此音的演奏要有所偏重,此时和弦的色彩变换对旋律的渲染也是必不能少的。

第二乐句(b)第5至12小节,和弦毗邻较为慎密,和弦变换频率较快,长时值的和弦泛起的较少,属于密疏型。

从和弦的主要度来看,属于重轻重型。由于第二乐句运用了复调的手法,声部的数目增添,声部的收支也纷歧致,使得第二乐句的声部节奏也十分慎密,整体属于麋集型的和声节奏。

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由于声部条理的增添,演奏历程中要注重各声部之间力度的协调,手指的气力在保证旋律线条清晰的同时对要凸显的声部应予以偏重。

第三乐句(a)是第一乐句的重复,为宽松型的和声节奏。中段B:第17至20小节,三个和弦处于强拍强位,从和弦的疏密、轻重看,属于密疏、轻重型。

整体和声节奏属于宽松型。演奏时需注重强调右手小指的用力,唯此才气使高声部的长音保持足够的时值;中声部的旋律在小指长音的陪衬下,疑问型的乐句延续泛起,弹奏时要注重乐句音的走向。

第21至26小节,和弦时值较长,整体较为松懈,属于较为典型的宽松型的和声节奏。第26至30小节,和弦毗邻较密,时值较短,和弦变换较快,从和弦的疏密、轻重讲,归为麋集、重重型,使之处于极为主要的状态,整体为麋集型的和声节奏。

中段也具有复调性子,线条的连续性较好,毗邻慎密。演奏中需注重弹奏左手和弦的手指,下键需整齐,以奏出丰满的音响,右手旋律的演奏,气息应流通,尤其要重视小音符的演奏,以保证乐句连贯、清晰。

再现段(A):再现段的三个乐句都是密疏、轻重型,因而整体属于宽松型的和声节奏。《为什么》三段的和声节奏为:松—密—松。

3.和声的稳固水平呈示段:第1至4小节,最先以DD三四和弦的方式进入,音响不稳固,解决到属和弦,主要度趋于缓和,3、4小节I的泛起,使之由不稳固到达稳固。

第5至12小节,I延续了两小节后,泛起了副属、属等不稳固和弦,主要度呈上升趋势,由稳固到不稳固。第13至16小节,由不稳固到稳固。

中段:第17至20小节,是不稳固到稳固的和声举行。第21至30小节,调性发生了转换,属七和弦、减三和弦、副属和弦相继泛起,稀奇是第25至37小节延续的七和弦举行,使不稳固性陡增,主要度急剧上升。

尤其是第26小节泛起了F大调的属和弦,这一未解决的三全音将音响推上一个热潮点。再现段:第31至42小节,不稳固举行到最终的稳固。

和声结构及其结构意义从整体和声结构来看,《为什么》是由A B A三段式组成。ABA三个部门的调性进入都是以DD的方式进入,呈示段A以

D大调为中央,DD的方式进入,中段B从B最先并以DD身份泛起后,就为E的露面做了准备。而E又以DD的方式导入了再现部A,回到

D大调。由此可看出,这三个部门的调性引入都是环环相扣,互为条件的,ABA的循环特点贯串全曲始终。音乐形象在整体和声结构中又是若何漫衍的呢?呈示段A为主凋,是提出问题:中段B为复调,是思索问题;再现段A为主调,是回覆问题。

呈示段A又是由aba三个乐句组成,第一乐句为主调提问,第二乐句b也为复调织体。在某种水平上呈示段A的结构与整体A

BA——提问—思索—回覆——形象相关联,而且在主复调的构想上具有逻辑的一致性。以上剖析可用图式表达:从《为什么》的结构意义上讲,全曲有42小节。

呈示段16小节,中段14小节,再现段12小节,它们的比例关系为16∶14∶12。全曲的黄金支解点在42(小节)×0.618=25.956(小节),而全曲主要度与张力最大的位置在第26小节,它与全曲42小节相比,得数为0.618,即:26∶42=0.618。

由此可说明和声的主要度最大处正好是全曲总长的“黄金支解”点。与此响应,呈示段有16小节,它与26小节相比,得数为0.618,即:16∶26=0.618。

而第16小节是一个长时值的主三和弦,和声趋于稳固,是全曲和声中的一个显著的静止点。同时,全曲的逆黄金支解点42×0.382=16.044,在第16小节的位置上,此处正好为A段的竣事B段的最先。

因而,作品的结构与黄金支解点相吻合,发生了传统意义上的结构美。全曲结构与黄金支解点可用图式表达:结语舒曼《为什么》严密的逻辑性与生动的形象性使其成为一首值得剖析的作品。

本文在对其和声举行详细形态剖析的基础上,对小品的音乐形象与和声整体结构以及结构的关系等方面做出了力所能及的剖析归纳,并由此就作品的演奏提出了一知半解。

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